音部記号とは？ト音記号・ヘ音記号・アルト記号を解説

音部記号（おんぶきごう）は、五線の左端に置かれ、それぞれの線と間がどの音高を表すかを定める記号です。音部記号を変えれば、同じ位置に書かれた音符でも別の音高になります。だからこそ、チェロ奏者とフルート奏者は、譜面上はよく似て見えても実際にははるかに離れた音を鳴らすパートを読むことができるのです。音部記号があるおかげで、音域の大きく異なる楽器も、加線に埋もれることなく五線の上に音符を収められます。この記事では、ト音記号・ヘ音記号・アルト記号・テノール記号と、それぞれを読む楽器、あまり使われないオクターブ記号や打楽器用の記号、そしてFlatで音部記号を追加・変更する方法を解説します。

音部記号とは何か、なぜ複数あるのか

五線の5本の線と4つの間は、それ自体では何の音高も表しません。音高を割り当てるのが音部記号です。空の五線にト音記号を置けば下から2本目の線はソになりますが、同じ五線にヘ音記号を置けば、その線は別の音になります。だから音部記号は、調号や拍子記号よりも前に、どの五線でも必ず先頭に置かれます。音部記号がわからなければ、線や間に書かれた音符は一つも読めません。

音部記号が複数あるのは、音域のためです。もし音部記号が一種類しかなければ、コントラバスのような低い楽器は高く積み上がった加線の下に押し込まれ、ピッコロのような高い楽器は加線の上に浮かんでしまいます。それぞれの音部記号は、五線を音域の異なる部分に合わせてずらすことで、楽器の音が線の上やその近くに収まり、すばやく読めるようにしているのです。

ト音記号とヘ音記号：最もよく目にする2つ

ト音記号は、その渦を巻いた部分が下から2本目の線を囲み、その線を中央ハの上のソ（G4）と定めます。記号の名前も、この「ソ＝ト」の位置に由来しています。そこから線を上へ読んでいくとミ・ソ・シ・レ・ファとなり、間はファ・ラ・ド・ミと並びます。バイオリン、フルート、オーボエ、トランペット、ギター、そしてピアノの右手は、いずれもト音記号を読み、高い声部もこれを用います。

ヘ音記号は、F（ファ）の位置を定める記号です。2つの点が4本目の線を上下から挟み、その線を中央ハの下のファ（F）と定めます。線を下から読むとソ・シ・レ・ファ・ラ、間はラ・ド・ミ・ソと並びます。チェロ、コントラバス、ファゴット、トロンボーン、チューバ、そしてピアノの左手はヘ音記号を読み、低い声部もこれを用います。

ピアノをはじめとする鍵盤楽器の楽譜では、この2つが上下に組み合わされて大譜表になります。上がト音記号、下がヘ音記号で、中央ハはその間の短い加線の上に位置します。2つを合わせれば、加線が積み重なることなく楽器のほぼ全音域をカバーできます。実際によく出会う4つの音部記号と、それを読む楽器をまとめました。

音部記号	種類	定める音	主に読む楽器
ト音記号	ト音記号（G）	中央ハの上のソ（第2線）	バイオリン、フルート、オーボエ、トランペット、ギター、ピアノの右手、高い声部
ヘ音記号	ヘ音記号（F）	中央ハの下のファ（第4線）	チェロ、コントラバス、ファゴット、トロンボーン、チューバ、ピアノの左手、低い声部
アルト記号	ハ音記号（C）	中央ハ（中央の線）	ヴィオラ
テノール記号	ハ音記号（C）	中央ハ（第4線）	チェロ・ファゴット・トロンボーンの高音域

ハ音記号：アルト記号とヴィオラ

アルト記号とテノール記号は、どちらもハ音記号です。記号の中心が指し示す線が、どこに置かれても中央ハを表します。アルト記号では、中央ハが五線の真ん中の線に来ます。この一点こそが、アルト記号をヴィオラに適したものにしています。ヴィオラの音域は、ちょうどバイオリンとチェロの中間に位置するからです。ト音記号で書くとヴィオラの低い音は五線の下に加線が必要になり、ヘ音記号で書くと高い音は五線の上に加線が必要になります。中央ハを真ん中に据えることで、パートの大部分を五線の中に収められるのです。

アルト記号を本来の記号として読む一般的な楽器は、ヴィオラだけです。テレマンのヴィオラ協奏曲ト長調は、ヴィオラがほかの弦楽器を重ねるのではなく単独で聴ける格好の一曲で、独奏パートは全体を通してアルト記号で書かれています。

パートの途中で記号が変わるとき：テノール記号

テノール記号はもう一つのハ音記号で、中央ハが上から2本目の線に来ます。これは一つのパートの内部で起こる問題を解決します。チェロ、ファゴット、トロンボーンのように本来ヘ音記号を用いる楽器は、ときに十分高い音域まで上がり、ヘ音記号のままでは五線の上に加線がいくつも積み重なってしまいます。そうした箇所では、パートはテノール記号に（さらに高ければト音記号に）切り替わり、その後またヘ音記号に戻ります。音部記号は曲の冒頭だけでなく、どの地点でも変えることができるのです。

バッハの無伴奏チェロ組曲は、その分かりやすい例です。6曲のうち5曲は最初から最後までヘ音記号のままですが、5本目の高い弦を持つ楽器のために書かれた第6番は、読みやすさを保つためにパートがテノール記号やト音記号まで上がるほど高い音域に達します。

その他の音部記号：オクターブ記号と打楽器用記号

特定の場面で登場する音部記号が、ほかにもいくつかあります。オクターブ記号は、通常の音部記号に小さな「8」を添えたものです。下に8を付けたト音記号は、書かれた音より1オクターブ低く響き、ギターやテノールの声部に用いられます。これらは、そうしなければ加線の林の中に埋もれてしまうからです。打楽器用記号はニュートラル記号とも呼ばれ、2本の縦線でできており、ドラムセットのような音高を持たない楽器に使われます。ここでは各線と間が、音高ではなく楽器そのものを表します。古い楽譜では、ソプラノ記号・メゾソプラノ記号・バリトン記号といったハ音記号も使われていましたが、現代の楽譜ではまれです。

Flatで音部記号を追加・変更する方法

Flatでは、楽器を選ぶと音部記号が自動で設定されるので、チェロのパートはヘ音記号で、バイオリンのパートはト音記号で開きます。変更するには、五線の先頭にある音部記号をクリックして新しいものを選ぶか、「小節（Measure）」ツールバーの音部記号ツールを使って、パートの途中に記号の変更を挿入します。

Flatで試してみましょう。新しいスコアを開き、ヘ音記号で五線の上へと上がっていく短いフレーズを、加線が3本か4本になるまで入力します。そこでその小節にテノール記号を挿入すると、同じ音符が五線の中へと戻るのがわかります。音高は変わらず、書き表し方だけが変わるのです。手順の詳細は、音部記号の追加・変更についてのヘルプガイドをご覧ください。

まとめ

音部記号は小さな記号ながら、大きな役割を担っています。すべての線と間が何を意味するかを決めているのです。ト音記号とヘ音記号で読む楽譜の大半はカバーでき、鍵盤楽器ではこの2つが大譜表として組み合わされます。そしてアルト記号とテノール記号（ハ音記号）は、ヴィオラや、チェロ・ファゴット・トロンボーンの高音域を、加線に埋もれさせることなく五線の中に留めてくれます。音部記号と、それが定める基準音を見分けられるようになれば、目の前のどんな五線でも読めるようになります。

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