J-POPとアニメのコード進行：サウンドを決める5つのパターン

J-POPやアニメの曲は、その情感の多くを、日本の作曲家が何十年も好んで使ってきたいくつかのコード進行から得ています。これらを見分けられるようになると、アニソン風のフックを書いたりカバーを把握したりするのがぐっと速くなり、どんなアイデアもFlatで耳で確かめられます。この記事では、そのサウンドを形づくる5つの進行を、実際の曲とともに見ていきます。

J-POPとアニメの和声を特徴づけるもの

J-POPは欧米のポップスから自由に借りていますが、独自の和声的な指紋を持っています。最大の特徴は、主和音に留まらない進行を好むことで、そのおかげで曲が常に前へ進み続ける感覚が生まれます。

多くの欧米ポップスよりもジャジーな響きも多く聞こえます。メジャー7th、マイナー7th、そして一瞬別の調を指し示す借用ドミナントコードがそうです。さらに頻繁な転調が加われば、何十年分ものアニメのオープニングやチャートヒットを生んだ道具箱の完成です。

最も分かりやすいパターンが王道進行です。詳しく見る前に、下の動画で耳を慣らしておくとよいでしょう。

J-POPとアニメを定義する5つのコード進行

例はすべて比べやすいようにハ長調（C major）で書いています。ボーカルや楽器に合わせて転調してください。

1. IV–V–iii–vi、王道進行

ハ長調ではF、G、Em、Amで、よく7thを付けてFM7、G7、Em7、Amと演奏します。日本ではあまりに一般的で「アニメ進行」とも呼ばれます。2023年にMusic Theory Spectrum誌に掲載された査読付きの研究は、この進行が数十年にわたり日本で最も売れた曲の多くで使われてきたことを確認しています。サブドミナントから始まり、主和音ではなく短三和音のviに着地するため、あの甘く切なく、解決しきらない余韻が生まれます。YOASOBIの「夜に駆ける」で、この進行が曲を引っ張っているのを聴くことができます。

2. vi–IV–V–I、小室進行

ハ長調でAm、F、G、Cです。1990年代のJ-POPヒットを数多く手がけたプロデューサー、小室哲哉の名にちなみます。短三和音viから始まり長調の主和音へ上がることで、切迫感のある高揚した響きが生まれ、大きなサビによく合います。

3. IVmaj7–III7–vi7、「Just the Two of Us」進行（丸サ進行）

ハ長調でFmaj7、E7、Am7です。鍵はE7で、Amを指し示す借用ドミナント、つまりセカンダリー・ドミナントです。そのため楽句はジャジーで物憂げな色合いとともに、短三和音viへ滑らかに滑り込みます。このループは現代のJ-POPやボーカロイド音楽のいたるところにあり、椎名林檎の「丸ノ内サディスティック」にちなんでこう呼ばれます。

4. I–V–vi–IV、アクシス・ループ

ハ長調でC、G、Am、Fです。世界的な4コードのポップ・ループで、アニメのオープニングやJ-ROCKのサビにも絶えず登場します。明るいコードと短三和音viが釣り合い、終わらないように繰り返します。

5. 最後のサビの転調

日本のポップスは、最後のサビで曲全体を1音上げるのを好みます。「トラック・ドライバー転調」と呼ばれる手です。クライマックスで一気にエネルギーを加えるので、アニメのエンディングの劇的な流れによく合います。どう機能するかは下の動画で手短に確認できます。

Flatで自分だけのJ-POP進行を作る

これらの進行を試すのに、楽譜が読めなくても大丈夫です。ブラウザで5分でできる練習を紹介します。

Flatで新しい楽譜を開き、ピアノかキーボードを追加します。ハ長調で、4小節にわたって王道進行を入力します。F、G、Em、Amです。コードモードで音を重ねるか、コードネームで五線の上にコード名を書けます。再生で聴いたら、7th（FM7、G7、Em7）を付けて、よりジャジーなJ-POPらしい色合いを確かめてみてください。

ループが気に入ったら、2つ目のセクションにコピーして1音上に転調すれば、最後のサビの高まりが一瞬で完成します。

FlatコミュニティでJ-POPとアニメの楽譜を探す

実際の曲から始めたいなら、Flatコミュニティには開いて研究し、複製できる膨大な公開楽譜のライブラリがあります。人気の楽譜を見て、気に入ったJ-POPやアニメのアレンジを見つけたら複製し、コードがどう組み立てられているかを確かめましょう。他の人の譜面を作り直すのは、こうした進行の組み合わせ方を学ぶ最速の方法の一つです。

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