メジャースケールよりもさらに明るく開けた響きがほしいと思ったことがあるなら、リディアンモードがまさにその音です。モードとは、メジャースケールの7つの音はそのままに、そのうちの別の音から始めて作る音階のことです。音そのものは変わりませんが、始める場所が変わると音階の響きが変わります。始められる音が7つあるので、モードも7つでき、それぞれに固有の性格があります。音階や調が曲の雰囲気をどう形づくるのか、まず全体像を知りたい方は、それぞれの調がどんな感じかを扱った記事を併せて読むのがおすすめです。そして、すでにドリアンモードとフリジアンモードを見た方にとって、リディアンはこの一族のいちばん明るい端にいます。リディアンは7つのモードのうち4番目です。メジャーのように響きますが、普通のメジャーにはない、浮かび上がるような夢見心地の高揚があります。ピアノでFからFまで白鍵だけを弾いてみてください。つまりF, G, A, B, C, D, Eが、そのままFリディアンです。この記事では、モードとは何か、どんな調でもリディアンを作る方法、なぜそんな独特の雰囲気を持つのか、リディアンを生き生きとさせるコードと進行、そしてFlatで自分で書いて聴く方法までを見ていきます。
モードとは何ですか？
モードとは、ある元になる音階の音を使い、別の音を中心として扱うことで得られる音階です。CメジャースケールをCから始めれば、おなじみのメジャーの響き、すなわちイオニアンになります。同じ7音のまま、代わりにFを中心として扱うと、全音と半音の並びがずれ、音は一つも変わっていないのに音階の性格が変わります。この変化こそがモードです。
7つのモードはすべてメジャースケールから生まれます。シャープもフラットもないCメジャースケールを弾き、次に同じ7音を、毎回一つ上の音から始めて終えてみてください。その7つの音階がそれぞれ一つのモードで、どれも固有の名前、固有の音程の並び、そして固有の雰囲気を持っています。
| モード | 開始音（Cメジャー基準） | 構成音 | 雰囲気 |
|---|---|---|---|
| イオニアン | C（第1音） | C D E F G A B | 明るく落ち着いた、これがメジャースケール |
| ドリアン | D（第2音） | D E F G A B C | 短調だが温かく希望に満ちた |
| フリジアン | E（第3音） | E F G A B C D | 短調で暗く、スペイン風の色合い |
| リディアン | F（第4音） | F G A B C D E | メジャーだが明るく夢見るような、浮遊感 |
| ミクソリディアン | G（第5音） | G A B C D E F | メジャーだがブルースっぽく、ゆるやか |
| エオリアン | A（第6音） | A B C D E F G | 短調、これが自然短音階 |
| ロクリアン | B（第7音） | B C D E F G A | 不安定で緊張感があり、単独ではあまり使われない |
このうち2つは、モードと意識しないまま、すでに使っています。イオニアンは単なるメジャースケール、エオリアンは自然短音階で、ほとんどの音楽が寄りかかっている2つの響きです。残りの5つはその中間にあり、メジャーとマイナーだけでは届かない雰囲気を与えてくれます。だからこそ作曲家、映画音楽家、シンガーソングライターは、これらを常に手元に置いているのです。
モードがメジャーに響くかマイナーに響くかを決めるのは、中心音から数えて3番目の音、すなわち第3音です。この3度が開始音より長3度上にあると、モードは明るくメジャー寄りになります。イオニアン、リディアン、ミクソリディアンがそうです。3度が短3度なら、モードは暗くマイナー寄りになります。ドリアン、フリジアン、エオリアン、ロクリアンがこれにあたります。リディアンはメジャースケールの第4音の上に建つ4番目のモードで、このメジャー寄りのグループの中でも最も明るい端に位置し、その性格すべてを生む上げた音を一つ抱えています。
リディアンモードとは？
リディアンモードはメジャースケールの4番目のモードで、考え方に応じて2通りの確実な作り方があります。
1つ目は、関係（派生）による方法です。どれでもいいのでメジャースケールを取り、その4番目の音から始めます。FリディアンはCメジャーから生まれます。Cメジャーの音をFからFまで弾くとF, G, A, B, C, D, Eになります。同じ理屈で、GリディアンはDメジャーから、CリディアンはGメジャーから生まれます。音はまったく同じで、中心だけを新しい位置に移しただけです。
2つ目は、平行による方法で、すでに主音が決まっているときに便利です。目標の音から始まるメジャースケールを取り、その第4音を半音上げます。FメジャーはF, G, A, B♭, C, D, Eですが、B♭をBに上げるとF, G, A, B, C, D, Eが残り、これがふたたびFリディアンです。度数でいえばリディアンは 1, 2, 3, ♯4, 5, 6, 7 で、その並びは全音・全音・全音・半音・全音・全音・半音です。
覚えておく価値のある点があります。リディアンはメジャースケール（イオニアンモードとも呼びます）とほとんど同じで、違いはただ一つ。第4音が半音高いのです。Fを基準に並べてみると、動く音はたった一つだけです。
| 度数 | Fメジャー（イオニアン） | Fリディアン |
|---|---|---|
| 1 | F | F |
| 2 | G | G |
| 3 | A | A |
| 4 | B♭ | B（半音上げ） |
| 5 | C | C |
| 6 | D | D |
| 7 | E | E |
この上げた4度がリディアンの色を決める音です。普通のメジャースケールとリディアンを分けるたった一つの音であり、リディアンならではの味わいを生む音です。音階の真ん中で、明るく未解決な輝きを生み出し、多くの人が夢見るようだ、浮いているようだと表現する響きになります。理論の動画があると腑に落ちるという方は、この動画がモードを一歩ずつ組み立てて見せてくれます。
リディアンモードはどんな響きですか？
第3音が長3度なので、リディアンはメジャー系のモードです。そのため、明るく開けた場所から始まります。さらにその上げた4度が、いっそう上へと引き上げます。普通のメジャースケールと比べると、リディアンはより風通しがよく、より驚きに満ちて聞こえ、地に足がついているというより、何かが浮き上がっていくように響きます。Berkleeは、リディアンの4度はメジャースケールの4度より半音高いと説明していますが、それこそがリディアンがイオニアンより明るく聞こえる理由です。
この驚きの感覚こそ、作曲家が特定の場面でリディアンを選ぶ理由です。驚きや発見を描く映画・テレビ音楽、夢見るようなポップやプログレッシブ・ロック、ジャズ、そしてゲーム音楽で耳にできます。日常的というより魔法のように感じられるメジャーの色がほしいあらゆる場面です。違いを一番早く感じるには、メジャースケールを一度弾き、次に4度だけを半音上げてもう一度弾いてみてください。動いた音は一つだけなのに、雰囲気が落ち着いた馴染みのものから、より明るく重さのない方へと移ります。よく知られた音楽の中のリディアンを取り上げたこの動画は、耳を開くのに役立ちます。
リディアンのコードと進行
コードこそ、リディアンが実際の音楽の中で真価を発揮する場です。Fリディアンスケールを3度ずつ積んで和声にすると、次のダイアトニックの三和音が得られます。
| 度数 | コード | 構成音 |
|---|---|---|
| I | Fメジャー | F, A, C |
| II | Gメジャー | G, B, D |
| iii | Aマイナー | A, C, E |
| ♯iv° | Bディミニッシュ | B, D, F |
| V | Cメジャー | C, E, G |
| vi | Dマイナー | D, F, A |
| vii | Eマイナー | E, G, B |
もっともリディアンらしい響きは、メジャーの主和音が、その全音上のメジャー和音へ上がっていくところです。FメジャーからGメジャーへ、IからIIへの動きで、しばしば2つのコードのバンプ（繰り返し）として回します。このII和音がメジャーになるのは、まさに上げた4度であるBを含んでいるからです。普通のメジャースケールでは同じ和音がマイナー、つまりGマイナーになります。だからこそ、この明るいメジャーIIこそ、今がリディアンであって普通のメジャーではないという一番はっきりした合図です。
知っておくとよい動きがあと2つあります。主和音をそのメジャーIIと一緒に回す、FメジャーからGメジャーへ行き来する動きが定番のリディアンのバンプで、♯iv、つまりBディミニッシュのディミニッシュ和音に寄りかかると、上げた4度が表面にそのまま浮かび上がります。コツはこうです。Fメジャーの主和音をしっかり据え、コードでもメロディーでもBを響かせ続ければ、リディアンの性格は保たれます。コードの選び方がどのように感情を運ぶのかをさらに知りたい方は、コード進行とそれが生む感情の記事を、また心地よい始まりの調を選ぶ方法は、曲に合う調の選び方の記事をご覧ください。
Flatでリディアンモードで書く方法
リディアンで書くのに特別な「モード」ボタンは要りません。コツは、正しい調号を選び、曲を正しい主音につなぎ留めることです。設定には確実な方法が2つあります。
1つ目は、元になるメジャーの調号を借りる方法です。Fリディアンなら、Flatの調号ツールで調号をCメジャー（シャープもフラットもなし）に設定し、フレーズをFで始めてFで終えて、耳がFを中心として受け入れるようにします。2つ目は、一度書いて動かす方法です。Fリディアンで作曲し、そのあとFlatの移調ツールで、全体をGリディアンやCリディアン、あるいは声や楽器に合う調へ移します。どちらの場合も、書きながら再生を押してください。Flatのオーディオ再生があれば、自分では弾かない楽器でも、モードの響きをその場で確かめられます。
Flatで、2分ほどで試せます：
- 新しい楽譜を開き、調号をCメジャー、つまりシャープもフラットもない調号に設定します。
- 五線に、次の音を順に入力します。F, G, A, B, C, D, E、そしてもう一度F。この音の並びがFリディアンスケールです。
- その下にピアノパートを1つ追加し、繰り返す2つのコードを入れます。Fメジャー（F, A, Cを同時に）を2小節、続いてGメジャー（G, B, Dを同時に）を2小節。
- 再生を押します。Gメジャーのコードが回ってくるたびに、Bの音に耳を澄ませてください。この明るい1音が上げた4度で、全体を普通のメジャースケールではなく、リディアンのように輝かせている、まさにその音です。
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