ジャズのコード進行：サウンドを決める5つのパターン

ジャズは楽譜で見ると身構えてしまいますが、その和声の大半は、演奏者が何千ものスタンダードで繰り返し使ういくつかの進行から育っています。これらを覚えれば、リードシートを読み、ソロの後ろで伴奏し、自分のコード進行を書けるようになり、どのコードもFlatで耳で確かめられます。この記事では、ジャズという言語の核心をなす5つの進行と手法を取り上げます。

ジャズの和声を特徴づけるもの

ジャズは素朴な三和音ではなく7thコードの上に築かれ、たいてい4度圏に沿って和声を動かし続けるので、各コードが次のコードへ論理的につながります。その上に演奏者は、流れを壊さずにコードへ色を添えるため、テンションや代理和音を加えます。

つまり、進行を1つ、ii-V-Iと、それを飾って繰り返すいくつかの定番のやり方を知るだけで、ジャズの多くを理解できます。以下の例はすべて比べやすいようにハ長調で書いていますが、ジャズは12すべての調で演奏されるので、転調する前提でいてください。

ジャズを定義する5つの進行

1. ii–V–I、礎

ハ長調でDm7、G7、Cmaj7です。ジャズで最も重要な進行です。Dm7が楽句を開き、G7が緊張を作り、Cmaj7が解決します。根音は4度ずつ下がります。「Autumn Leaves」や「All the Things You Are」といったスタンダードは、実質的にいくつもの調を通るii-V-Iの連鎖です。

2. ターンアラウンド、I–vi–ii–V

ハ長調でCmaj7、Am7、Dm7、G7です。ターンアラウンドはセクションの終わりに置かれ、次のコーラスの先頭へ引き戻します。Vコード（G7）で終わるため決して落ち着かず、これが繰り返す形式を生き生きと保ちます。

3. マイナーのii–V–i

ハ短調（C minor）でDm7♭5、G7、Cmです。マイナー版はiiを半減7th（m7♭5）に替え、しばしばG7に♭9を加えて、短調の主和音へ向かうより暗く劇的な引きを生みます。数多くのバラードや短調のスタンダードに流れています。

4. トライトーン代理

ii-V-IのG7を、トライトーン（増4度）離れたドミナントコードD♭7に替えます。2つのコードは同じ導音を共有するので、代理コードも変わらずCへ解決しますが、今度はベースが半音ずつ下がります。D、D♭、Cです。ありふれたケーデンスに、滑らかで洗練されたひねりを加える古典的な方法です。

5. テンションと変化和音

ジャズは素朴な7thで止まることはめったにありません。演奏者はより豊かな色のために9th、11th、13thを重ね、ドミナントコードではしばしば5thや9thを変化させて（G7♭9、G7♯5）、解決直前の緊張を鋭くします。土台となる進行は同じで、テンションがどれだけ豊かに、あるいは鋭く響くかを決めます。

Flatで自分だけのジャズ進行を作る

これを試すのに初見奏の力は要りません。ブラウザで5分でできる練習を紹介します。

Flatで新しい楽譜を開き、ピアノを追加します。ハ長調でii-V-Iを入力します。Dm7、G7、Cmaj7です。五線の上にコードネームで書くか、コードモードで音を重ねます。再生で聴いたら、G7をD♭7に替えてトライトーン代理を試し、ベースが半音で下がるのを聴いてみてください。

ジャズはあらゆる調で生きているので、フレーズをコピーして毎回4度上へ転調し、ii-V-Iを4度圏に沿って練習しましょう。ジャズの演奏者が学ぶのとまさに同じやり方です。

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