O modo lócrio é aquele que toda lista de modos deixa por último, geralmente com um aviso. Um modo é uma escala que você obtém pegando as sete notas de uma escala maior e começando por uma nota diferente: as notas continuam as mesmas, mas começar de outro ponto muda como a escala soa, e com sete notas por onde começar você obtém sete modos, cada um com seu próprio caráter. Se você quiser primeiro a visão geral de como as escalas e os tons moldam o clima de uma música, nosso guia sobre como cada tonalidade musical soa é uma boa leitura complementar, e se você já conheceu o modo dórico, o frígio, o lídio, o mixolídio e o eólio, o lócrio é o sétimo e mais estranho do grupo. Construído sobre o sétimo grau da escala maior, é o único modo cujo acorde de tônica é uma tríade diminuta, o que o torna sombrio, instável e notoriamente difícil de sustentar em uma música inteira. Você pode encontrá-lo no piano tocando as teclas brancas de B a B, ou seja, B, C, D, E, F, G, A, e isso é B lócrio. Este guia percorre o que são os modos, como construir o lócrio em qualquer tonalidade, por que ele soa tão inquieto, os acordes que produz, e como escrevê-lo e ouvi-lo você mesmo no Flat.
O que são os modos?
Um modo é uma escala que você obtém pegando as notas de uma escala de origem e tratando uma nota diferente como o centro. Comece a escala de C maior em C e você tem o som maior familiar, chamado jônio. Mantenha as mesmas sete notas, mas trate B como centro, e a disposição de tons e semitons muda, então a escala assume um caráter diferente mesmo que nenhuma nota tenha mudado. Essa mudança é o que é um modo.
A escala maior é de onde saem os sete modos. Toque uma escala de C maior, que não tem sustenidos nem bemóis, e depois toque essas mesmas sete notas de novo, mas começando e terminando uma nota acima a cada vez. Cada uma dessas sete escalas é um modo, e cada uma tem seu próprio nome, seu próprio padrão de passos e seu próprio clima:
| Modo | Começa em (em C maior) | Notas | Caráter |
|---|---|---|---|
| Jônio | C (1º) | C D E F G A B | Brilhante e estável, é a escala maior |
| Dórico | D (2º) | D E F G A B C | Menor, mas caloroso e esperançoso |
| Frígio | E (3º) | E F G A B C D | Menor e sombrio, com um toque espanhol |
| Lídio | F (4º) | F G A B C D E | Maior, mas brilhante e sonhador, flutuante |
| Mixolídio | G (5º) | G A B C D E F | Maior, mas bluesy e relaxado |
| Eólio | A (6º) | A B C D E F G | Menor, é a escala menor natural |
| Lócrio | B (7º) | B C D E F G A | Instável e tenso, raramente usado sozinho |
Você já conhece dois deles sem pensar neles como modos. O jônio é simplesmente a escala maior, e o eólio é a escala menor natural, os dois sons em que a maior parte da música se apoia. Os outros cinco ficam no meio e oferecem climas que o maior e o menor sozinhos não alcançam, e é por isso que quem compõe canções, trilhas ou qualquer outra coisa os mantém sempre à mão.
O que decide se um modo soa maior ou menor é sua terceira nota, contada a partir do centro. Quando essa terça está uma terça maior acima da nota inicial, o modo pende para o maior e o brilhante: é o caso do jônio, do lídio e do mixolídio. Quando a terça é uma terça menor, o modo pende para o menor e o mais sombrio: dórico, frígio, eólio e lócrio. O lócrio é o sétimo modo, construído sobre o sétimo grau da escala maior, e fica no extremo mais sombrio desse grupo menor, separado por uma alteração extra que nenhum dos outros compartilha.
O que é o modo lócrio?
O modo lócrio é o sétimo modo da escala maior, e há duas maneiras confiáveis de construí-lo, dependendo de como você pensa.
A primeira é o método relativo, ou derivado: pegue qualquer escala maior e comece na sua sétima nota. O B lócrio vem de C maior, então você toca as notas de C maior de B a B e chega a B, C, D, E, F, G, A. Pela mesma lógica, o F♯ lócrio vem de G maior e o E lócrio vem de F maior. São as mesmas notas, apenas centradas em um novo lar.
A segunda é o método paralelo, que parte da escala maior sobre sua nota-alvo. B maior é B, C♯, D♯, E, F♯, G♯, A♯; para obter B lócrio você abaixa o segundo, o terceiro, o quinto, o sexto e o sétimo graus em um semitom, deixando B, C, D, E, F, G, A. São cinco notas abaixadas, mais do que qualquer outro modo muda, e o primeiro sinal de quão longe o lócrio está de uma escala maior brilhante. Em termos de graus, o lócrio é 1, ♭2, ♭3, 4, ♭5, ♭6, ♭7, e seu padrão de passos é semitom, tom, tom, semitom, tom, tom, tom.
Aqui está o detalhe que define o modo inteiro. Todos os outros modos têm uma quinta justa acima de sua tônica, um intervalo estável que dá ao ouvido um lar sólido. O lócrio não: sua quinta é abaixada para uma quinta diminuta, o trítono. Coloque-o ao lado da escala maior sobre a mesma nota e cinco notas se movem, mas essa quinta abaixada é a que mais importa.
| Grau | B maior (jônio) | B lócrio |
|---|---|---|
| 1 | B | B |
| 2 | C♯ | C (abaixada) |
| 3 | D♯ | D (abaixada) |
| 4 | E | E |
| 5 | F♯ | F (abaixada) |
| 6 | G♯ | G (abaixada) |
| 7 | A♯ | A (abaixada) |
Essa quinta abaixada é a razão pela qual o lócrio se comporta como nenhum outro modo. Construa uma tríade sobre a tônica, empilhando B, D e F, e você tem um acorde diminuto em vez do acorde maior ou menor que qualquer outro modo dá. Uma tônica diminuta não tem chão estável para descansar, então a escala nunca se assenta de verdade, o que é justamente por que o lócrio é tratado como o ponto fora da curva. Se vídeos de teoria ajudam a assimilar, este tutorial constrói o modo passo a passo:
Como soa o modo lócrio
Como sua terça é abaixada, o lócrio é um modo menor, mas a quinta diminuta o leva a um lugar aonde os outros modos menores nunca vão: soa tenso, sombrio e sem resolução, como música que prende a respiração. Essa instabilidade é justamente o ponto, e também é por que você quase nunca ouve uma música inteira escrita em lócrio como ouviria em eólio ou dórico. É o único modo diatônico moderno cuja tríade de tônica é um acorde diminuto, e essa tônica dissonante é o que o impede de soar como uma tonalidade de repouso confortável.
Em vez de sustentar uma peça inteira, o lócrio costuma aparecer como cor. Você vai ouvi-lo no metal e em outros estilos pesados, onde a tensão é o atrativo, e quem toca jazz recorre a ele como a escala que encaixa sobre um acorde meio-diminuto, o m7♭5 que abre um dois-cinco-um menor. A forma mais rápida de sentir o que o torna modal é tocar a escala e tentar terminar em B: o ouvido não para de querer escorregar para algo mais estável, porque não há uma quinta forte puxando para casa. Este panorama do modo em música de verdade é um bom exercício de ouvido:
Acordes e progressões do lócrio
Ao harmonizar a escala de B lócrio em terças, você obtém estas tríades diatônicas:
| Grau | Acorde | Notas |
|---|---|---|
| i° | B diminuto | B, D, F |
| ♭II | C maior | C, E, G |
| ♭iii | D menor | D, F, A |
| iv | E menor | E, G, B |
| ♭V | F maior | F, A, C |
| ♭VI | G maior | G, B, D |
| ♭vii | A menor | A, C, E |
O movimento lócrio mais reconhecível é a tônica diminuta apoiando-se no acorde maior e brilhante um semitom acima: B diminuto para C maior, o par i°–♭II que captura o caráter inquieto do modo em dois acordes. Esse C maior colado à tônica é a versão harmônica da segunda abaixada, e o choque entre os dois é inconfundivelmente lócrio. Como o acorde de tônica é diminuto, ele nunca dá a resolução que uma tonalidade maior ou menor daria, então as progressões em lócrio tendem a girar em vez de pousar.
É por isso que o lócrio é usado de forma diferente dos outros modos. Em vez de construir uma tonalidade inteira em torno dele, a maioria o usa de duas maneiras: como fonte de cor sombria e tensa em um trecho que resolve em outro lugar, ou como a escala exata para tocar sobre um único acorde meio-diminuto de B (Bm7♭5), que é onde ele ganha seu espaço no jazz. Mantenha a tônica diminuta à vista, apoie-se no ♭II para aquele brilho a um semitom, e trate o modo como um toque de tensão em vez de um lugar para se acomodar. Para se aprofundar em como as escolhas de acordes carregam emoção, veja nosso guia sobre as progressões de acordes e as emoções que elas criam, e para escolher uma tonalidade de partida confortável, leia nosso panorama de como escolher a tonalidade certa.
Como escrever no modo lócrio no Flat
Você não precisa de um botão especial de modo para escrever no lócrio. O truque é escolher a armadura de clave certa e ancorar sua música na tônica certa, tendo em mente que o lócrio funciona melhor em doses pequenas. Há duas maneiras confiáveis de configurar isso.
A primeira é pegar emprestada a armadura da escala maior de origem. Para B lócrio, defina a armadura como C maior, sem sustenidos nem bemóis, usando a ferramenta de armadura de clave do Flat, e centre suas frases em B para que o ouvido tome B como referência. A segunda é escrever sua ideia uma vez e movê-la: componha em B lócrio e depois use a ferramenta de transposição do Flat para levar toda a passagem para E lócrio, F♯ lócrio, ou a tonalidade que combine com seu instrumento. De qualquer forma, dê play enquanto trabalha, porque a reprodução de áudio do Flat deixa você ouvir a tensão na hora, mesmo em instrumentos que você não toca.
Experimente isto no Flat, em cerca de dois minutos:
- Abra uma partitura nova e defina a armadura como C maior, aquela sem sustenidos nem bemóis.
- Na pauta, digite estas notas uma após a outra: B, C, D, E, F, G, A, e depois B de novo. Essa fileira de notas é a escala de B lócrio.
- Adicione uma parte de piano embaixo e dê a ela dois acordes: B diminuto (B, D e F) por dois compassos, depois C maior (C, E e G) por dois compassos.
- Dê play. Esse movimento i°–♭II, B diminuto para C maior, é o som do lócrio em miniatura: um lar instável e dissonante apoiando-se no acorde brilhante um semitom acima, sem nunca resolver de vez.
Pronto para ouvir o modo lócrio na sua própria música? Experimente o Flat de graça e escreva sua primeira ideia modal em minutos.
Perguntas frequentes
O que é o modo lócrio em poucas palavras?
O modo lócrio é o sétimo e último modo da escala maior, construído sobre o seu sétimo grau. Ele tem a segunda abaixada e, acima de tudo, a quinta abaixada, o que o torna o mais sombrio e instável dos modos.
Quais notas há na escala de B lócrio?
O B lócrio usa B, C, D, E, F, G e A, as teclas brancas de B a B. Sua nota definidora é o F, uma quinta diminuta acima da tônica.
Por que o modo lócrio é tão pouco usado?
Sua tríade de tônica é diminuta (B, D, F) em vez de maior ou menor, então ele não tem um acorde de repouso estável. Essa inquietação dificulta usá-lo como tonalidade, por isso ele costuma aparecer como cor ou sobre um único acorde meio-diminuto.
Que acordes vêm do modo lócrio?
Harmonizar B lócrio dá uma tônica diminuta (B diminuto), um acorde maior um semitom acima (C maior, o flat-II) e um E menor iv, entre outros. A passagem da tônica diminuta para esse flat-II brilhante é o som lócrio mais reconhecível.
Como escrevo no modo lócrio no Flat?
Abra uma partitura no Flat, defina a armadura como a escala maior de origem (C maior para B lócrio) e ancore suas frases em B. Como a tônica é instável, o lócrio costuma funcionar melhor como cor sobre um acorde meio-diminuto de B ou em trechos curtos em vez de uma peça inteira.