ミクソリディアンモードを理解する：響き、構成音、使い方

洗練された磨かれた音よりも、ブルースっぽく土の匂いのするメジャーの響きがほしいと思ったことがあるなら、ミクソリディアンモードは知っておく価値があります。モードとは、メジャースケールの7つの音はそのままに、そのうちの別の音から始めて作る音階のことです。音そのものは変わりませんが、始める場所が変わると音階の響きが変わります。始められる音が7つあるので、モードも7つでき、それぞれに固有の性格があります。音階や調が曲の雰囲気をどう形づくるのか、まず全体像を知りたい方は、それぞれの調がどんな感じかを扱った記事を併せて読むのがおすすめです。そして、すでにドリアン、フリジアン、リディアンモードを見た方にとって、ミクソリディアンは肩の力の抜けたメジャーのモードです。ミクソリディアンは7つのモードのうち5番目です。メジャーのように響きますが、明るく形式的というより、くつろいで少しブルースっぽい響きです。ピアノでGからGまで白鍵だけを弾いてみてください。つまりG, A, B, C, D, E, Fが、そのままGミクソリディアンです。この記事では、モードとは何か、どんな調でもミクソリディアンを作る方法、なぜそんな独特の雰囲気を持つのか、ミクソリディアンを生き生きとさせるコードと進行、そしてFlatで自分で書いて聴く方法までを見ていきます。

モードとは何ですか？

モードとは、ある元になる音階の音を使い、別の音を中心として扱うことで得られる音階です。CメジャースケールをCから始めれば、おなじみのメジャーの響き、すなわちイオニアンになります。同じ7音のまま、代わりにGを中心として扱うと、全音と半音の並びがずれ、音は一つも変わっていないのに音階の性格が変わります。この変化こそがモードです。

7つのモードはすべてメジャースケールから生まれます。シャープもフラットもないCメジャースケールを弾き、次に同じ7音を、毎回一つ上の音から始めて終えてみてください。その7つの音階がそれぞれ一つのモードで、どれも固有の名前、固有の音程の並び、そして固有の雰囲気を持っています。

モード	開始音（Cメジャー基準）	構成音	雰囲気
イオニアン	C（第1音）	C D E F G A B	明るく落ち着いた、これがメジャースケール
ドリアン	D（第2音）	D E F G A B C	短調だが温かく希望に満ちた
フリジアン	E（第3音）	E F G A B C D	短調で暗く、スペイン風の色合い
リディアン	F（第4音）	F G A B C D E	メジャーだが明るく夢見るような、浮遊感
ミクソリディアン	G（第5音）	G A B C D E F	メジャーだがブルースっぽく、ゆるやか
エオリアン	A（第6音）	A B C D E F G	短調、これが自然短音階
ロクリアン	B（第7音）	B C D E F G A	不安定で緊張感があり、単独ではあまり使われない

このうち2つは、モードと意識しないまま、すでに使っています。イオニアンは単なるメジャースケール、エオリアンは自然短音階で、ほとんどの音楽が寄りかかっている2つの響きです。残りの5つはその中間にあり、メジャーとマイナーだけでは届かない雰囲気を与えてくれます。だからこそ作曲家、映画音楽家、シンガーソングライターは、これらを常に手元に置いているのです。

モードがメジャーに響くかマイナーに響くかを決めるのは、中心音から数えて3番目の音、すなわち第3音です。この3度が開始音より長3度上にあると、モードは明るくメジャー寄りになります。イオニアン、リディアン、ミクソリディアンがそうです。3度が短3度なら、モードは暗くマイナー寄りになります。ドリアン、フリジアン、エオリアン、ロクリアンがこれにあたります。ミクソリディアンはメジャースケールの第5音の上に建つ5番目のモードで、このメジャー寄りのグループに属し、その性格すべてを生む下げた音を一つ抱えています。

ミクソリディアンモードとは？

ミクソリディアンモードはメジャースケールの5番目のモードで、考え方に応じて2通りの確実な作り方があります。

1つ目は、関係（派生）による方法です。どれでもいいのでメジャースケールを取り、その5番目の音から始めます。GミクソリディアンはCメジャーから生まれます。Cメジャーの音をGからGまで弾くとG, A, B, C, D, E, Fになります。同じ理屈で、DミクソリディアンはGメジャーから、CミクソリディアンはFメジャーから生まれます。音はまったく同じで、中心だけを新しい位置に移しただけです。

2つ目は、平行による方法で、すでに主音が決まっているときに便利です。目標の音から始まるメジャースケールを取り、その第7音を半音下げます。GメジャーはG, A, B, C, D, E, F♯ですが、F♯をFに下げるとG, A, B, C, D, E, Fが残り、これがふたたびGミクソリディアンです。度数でいえばミクソリディアンは 1, 2, 3, 4, 5, 6, ♭7 で、その並びは全音・全音・半音・全音・全音・半音・全音です。

覚えておく価値のある点があります。ミクソリディアンはメジャースケール（イオニアンモードとも呼びます）とほとんど同じで、違いはただ一つ。第7音が半音低いのです。Gを基準に並べてみると、動く音はたった一つだけです。

度数	Gメジャー（イオニアン）	Gミクソリディアン
1	G	G
2	A	A
3	B	B
4	C	C
5	D	D
6	E	E
7	F♯	F（半音下げ）

この下げた7度がミクソリディアンの色を決める音です。普通のメジャースケールとミクソリディアンを分けるたった一つの音であり、ミクソリディアンならではの味わいを生む音です。7度が主音へ強く引っぱらなくなるため、音階が緩んで、ロックやフォークが頼りにするあの開けたブルースっぽい質感を帯びます。理論の動画があると腑に落ちるという方は、この動画がモードを一歩ずつ組み立てて見せてくれます。

ミクソリディアンモードはどんな響きですか？

第3音が長3度なので、ミクソリディアンはメジャー系のモードです。そのため、明るく前向きな場所から始まります。その下げた7度が、続いて緊張をほどきます。普通のメジャースケールと比べると、ミクソリディアンはより肩の力が抜けて土臭く聞こえ、形式ばらず、グルーヴの上で一日じゅう続いていけそうな響きです。Berkleeは、ミクソリディアンの7度はメジャースケールの7度より半音低いと説明していますが、それこそがミクソリディアンがイオニアンよりブルースっぽく聞こえる理由です。

この肩の力の抜けたメジャーの色こそ、作曲家がミクソリディアンをこれほど頻繁に選ぶ理由です。ロックやブルース、フォークやケルト音楽、ファンクやソウル、ジャムバンド、そして映画・ゲーム音楽の多くで耳にできます。かしこまるより緩いままでいるメジャーの響きがほしいあらゆる場面です。違いを一番早く感じるには、メジャースケールを一度弾き、次に7度だけを半音下げてもう一度弾いてみてください。動いた音は一つだけなのに、雰囲気が磨かれて解決した感じから、より緩くグルーヴのある方へと移ります。よく知られた音楽の中のミクソリディアンを取り上げたこの動画は、耳を開くのに役立ちます。

ミクソリディアンのコードと進行

コードこそ、ミクソリディアンが実際の音楽の中で真価を発揮する場です。Gミクソリディアンスケールを3度ずつ積んで和声にすると、次のダイアトニックの三和音が得られます。

度数	コード	構成音
I	Gメジャー	G, B, D
ii	Aマイナー	A, C, E
iii°	Bディミニッシュ	B, D, F
IV	Cメジャー	C, E, G
v	Dマイナー	D, F, A
vi	Eマイナー	E, G, B
♭VII	Fメジャー	F, A, C

もっともミクソリディアンらしい響きは、メジャーの主和音が、その全音下のメジャー和音へ下がっていくところです。GメジャーからFメジャーへ、Iから♭VIIへ進み、しばしばI-♭VII-IVのループへ、GメジャーからFメジャー、そしてCメジャーへと広がります。この♭VII和音がメジャーになるのは、まさに下げた7度であるFを含んでいるからです。普通のメジャースケールにはこの和音がなく、第7音の上に建つ三和音は導音の上のディミニッシュ和音です。だからこそ、この温かいメジャー♭VIIこそ、今がミクソリディアンであって普通のメジャーではないという一番はっきりした合図です。

知っておくとよい動きがあと2つあります。ここでのv和音はマイナー、Dマイナーです。メジャーの調では明るいメジャーVがある場所なので、主和音をこのマイナーvへ動かす、GメジャーからDマイナーへの動きは、いつもの家へ引っぱる力をやわらげます。そしてI-♭VII-IVのループ、GからF、そしてCへ進む進行は、ミクソリディアンを世に広めたロックンロールの背骨です。コツはこうです。Gメジャーの主和音をしっかり据え、コードでもメロディーでもFを響かせ続ければ、ミクソリディアンの性格は保たれます。コードの選び方がどのように感情を運ぶのかをさらに知りたい方は、コード進行とそれが生む感情の記事を、また心地よい始まりの調を選ぶ方法は、曲に合う調の選び方の記事をご覧ください。

Flatでミクソリディアンモードで書く方法

ミクソリディアンで書くのに特別な「モード」ボタンは要りません。コツは、正しい調号を選び、曲を正しい主音につなぎ留めることです。設定には確実な方法が2つあります。

1つ目は、元になるメジャーの調号を借りる方法です。Gミクソリディアンなら、Flatの調号ツールで調号をCメジャー（シャープもフラットもなし）に設定し、フレーズをGで始めてGで終えて、耳がGを中心として受け入れるようにします。2つ目は、一度書いて動かす方法です。Gミクソリディアンで作曲し、そのあとFlatの移調ツールで、全体をDミクソリディアンやAミクソリディアン、あるいは声や楽器に合う調へ移します。どちらの場合も、書きながら再生を押してください。Flatのオーディオ再生があれば、自分では弾かない楽器でも、モードの響きをその場で確かめられます。

Flatで、2分ほどで試せます：

1. 新しい楽譜を開き、調号をCメジャー、つまりシャープもフラットもない調号に設定します。
2. 五線に、次の音を順に入力します。G, A, B, C, D, E, F、そしてもう一度G。この音の並びがGミクソリディアンスケールです。
3. その下にピアノパートを1つ追加し、繰り返す2つのコードを入れます。Gメジャー（G, B, Dを同時に）を2小節、続いてFメジャー（F, A, Cを同時に）を2小節。
4. 再生を押します。Fメジャーのコードが回ってくるたびに、Fの音に耳を澄ませてください。このくつろいだ1音が下げた7度で、全体を普通のメジャースケールではなく、ブルースっぽいミクソリディアンの響きにしている、まさにその音です。

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