ロクリアンモードを理解する：響き、構成音、使い方

モードの一覧を見たことがあるなら、ロクリアンモードはいつも最後に、たいてい注意書き付きで出てきます。モードとは、メジャースケールの7つの音はそのままに、そのうちの別の音から始めて作る音階のことです。音そのものは変わりませんが、始める場所が変わると音階の響きが変わり、始められる音が7つあるので、モードも7つでき、それぞれに固有の性格があります。音階や調が曲の雰囲気をどう形づくるのか、まず全体像を知りたい方は、それぞれの調がどんな感じかを扱った記事を併せて読むのがおすすめです。そして、すでにドリアン、フリジアン、リディアン、ミクソリディアン、エオリアンモードを見た方にとって、ロクリアンはその7つの最後であり、いちばん風変わりなモードです。メジャースケールの第7音の上に建ち、主和音が減三和音である唯一のモードなので、暗く不安定で、一曲まるごと書くのが難しいことで知られています。ピアノでBからBまで白鍵だけを弾いてみてください。つまりB, C, D, E, F, G, Aが、そのままBロクリアンです。この記事では、モードとは何か、どんな調でもロクリアンを作る方法、なぜこれほど落ち着かない響きなのか、どんなコードが生まれるのか、そしてFlatで自分で書いて聴く方法までを見ていきます。

モードとは何ですか？

モードとは、ある元になる音階の音を使い、別の音を中心として扱うことで得られる音階です。CメジャースケールをCから始めれば、おなじみのメジャーの響き、すなわちイオニアンになります。同じ7音のまま、代わりにBを中心として扱うと、全音と半音の並びがずれ、音は一つも変わっていないのに音階の性格が変わります。この変化こそがモードです。

7つのモードはすべてメジャースケールから生まれます。シャープもフラットもないCメジャースケールを弾き、次に同じ7音を、毎回一つ上の音から始めて終えてみてください。その7つの音階がそれぞれ一つのモードで、どれも固有の名前、固有の音程の並び、そして固有の雰囲気を持っています。

モード	開始音（Cメジャー基準）	構成音	雰囲気
イオニアン	C（第1音）	C D E F G A B	明るく落ち着いた、これがメジャースケール
ドリアン	D（第2音）	D E F G A B C	短調だが温かく希望に満ちた
フリジアン	E（第3音）	E F G A B C D	短調で暗く、スペイン風の色合い
リディアン	F（第4音）	F G A B C D E	メジャーだが明るく夢見るような、浮遊感
ミクソリディアン	G（第5音）	G A B C D E F	メジャーだがブルースっぽく、ゆるやか
エオリアン	A（第6音）	A B C D E F G	短調、これが自然短音階
ロクリアン	B（第7音）	B C D E F G A	不安定で緊張感があり、単独ではあまり使われない

このうち2つは、モードと意識しないまま、すでに使っています。イオニアンは単なるメジャースケール、エオリアンは自然短音階で、ほとんどの音楽が寄りかかっている2つの響きです。残りの5つはその中間にあり、メジャーとマイナーだけでは届かない雰囲気を与えてくれます。だからこそ作曲家、映画音楽家、シンガーソングライターは、これらを常に手元に置いているのです。

モードがメジャーに響くかマイナーに響くかを決めるのは、中心音から数えて3番目の音、すなわち第3音です。この3度が開始音より長3度上にあると、モードは明るくメジャー寄りになります。イオニアン、リディアン、ミクソリディアンがそうです。3度が短3度なら、モードは暗くマイナー寄りになります。ドリアン、フリジアン、エオリアン、ロクリアンがこれにあたります。ロクリアンはメジャースケールの第7音の上に建つ7番目のモードで、このマイナーのグループのいちばん暗い端に、ほかのどれも持たない余分な変化一つによって区別されて位置しています。

ロクリアンモードとは？

ロクリアンモードはメジャースケールの7番目のモードで、考え方に応じて2通りの確実な作り方があります。

1つ目は、関係（派生）による方法です。どれでもいいのでメジャースケールを取り、その7番目の音から始めます。BロクリアンはCメジャーから生まれます。Cメジャーの音をBからBまで弾くとB, C, D, E, F, G, Aになります。同じ理屈で、F♯ロクリアンはGメジャーから、EロクリアンはFメジャーから生まれます。音はまったく同じで、中心だけを新しい位置に移しただけです。

2つ目は、平行による方法で、目標の音から始まるメジャースケールから出発します。BメジャーはB, C♯, D♯, E, F♯, G♯, A♯ですが、Bロクリアンを得るには第2音、第3音、第5音、第6音、第7音を半音下げ、B, C, D, E, F, G, Aだけを残します。下がる音は5つで、ほかのどのモードよりも多く変わります。ロクリアンが明るいメジャースケールからどれほど遠いかを示す最初の合図です。度数でいえばロクリアンは 1, ♭2, ♭3, 4, ♭5, ♭6, ♭7 で、その並びは半音・全音・全音・半音・全音・全音・全音です。

モード全体を決める点があります。ほかのすべてのモードは主音の上に完全5度を持ち、耳に確かな家を与える安定した音程です。ロクリアンにはそれがありません。その5度が減5度、すなわちトライトーンに下げられています。同じ音から始まるメジャースケールと並べると5つの音が動きますが、いちばん重要なのはこの下げた5度です。

度数	Bメジャー（イオニアン）	Bロクリアン
1	B	B
2	C♯	C（半音下げ）
3	D♯	D（半音下げ）
4	E	E
5	F♯	F（半音下げ）
6	G♯	G（半音下げ）
7	A♯	A（半音下げ）

この下げた5度こそ、ロクリアンがほかのどのモードとも違うふるまいをする理由です。主音の上にB, D, Fを積んで三和音を作ると、ほかのどのモードもくれるメジャーやマイナーの和音ではなく、減三和音が生まれます。減の主和音には落ち着いて休める安定した地面がなく、音階は決して本当には落ち着きません。だからこそロクリアンは仲間外れのように扱われます。理論の動画があると腑に落ちるという方は、この動画がモードを一歩ずつ組み立てて見せてくれます。

ロクリアンモードはどんな響きですか？

第3音が下がっているため、ロクリアンはマイナー系のモードですが、減5度がほかのマイナー系モードは決して行かない場所へ連れて行きます。緊張して、暗く、解決しない、息を止めているような響きです。この不安定さこそが要で、エオリアンやドリアンのようにロクリアンで一曲まるごと書いたものをほとんど耳にしない理由でもあります。ロクリアンは主和音が減三和音である唯一の現代の全音階モードで、その不協和な主音が、心地よい中心の調のように感じられるのを妨げます。

一曲全体を支える代わりに、ロクリアンは色として現れることが多いです。緊張そのものが魅力になるメタルやほかのヘビーなスタイルで聞けますし、ジャズの奏者は、マイナーのツー・ファイブ・ワンを開くm7♭5、すなわちハーフディミニッシュの和音に合う音階としてロクリアンを選びます。何がこれをモダンにするのかを一番早く感じるには、音階を弾いてBで終わろうとしてみてください。耳はもっと安定した場所へ滑っていきたがります。家へ引く強い5度がないからです。実際の音楽の中のこのモードを取り上げたこの動画は、耳を開くのに役立ちます。

ロクリアンのコードと進行

Bロクリアンスケールを3度ずつ積んで和声にすると、次のダイアトニックの三和音が得られます。

度数	コード	構成音
i°	Bディミニッシュ	B, D, F
♭II	Cメジャー	C, E, G
♭iii	Dマイナー	D, F, A
iv	Eマイナー	E, G, B
♭V	Fメジャー	F, A, C
♭VI	Gメジャー	G, B, D
♭vii	Aマイナー	A, C, E

もっともロクリアンらしい動きは、減の主和音がその半音上の明るいメジャー和音に寄りかかるところです。BディミニッシュからCメジャーへ、モードの落ち着かない性格を2つの和音で捉えるi°–♭IIの組み合わせです。主音のすぐ隣に置かれたこのCメジャーは、下げた第2音の和声版で、両者のぶつかりはまぎれもなくロクリアンです。主和音が減三和音なので、メジャーやマイナーの調が与える解決を決して与えません。だからロクリアンの進行は、着地するより回り続ける傾向があります。

だからこそロクリアンはほかのモードとは違う使われ方をします。それを中心に調を丸ごと組み立てるより、多くの人は2通りに使います。ほかの場所で解決する一節に、暗く張りつめた色を添える源として使うか、あるいは単独のBハーフディミニッシュ和音（Bm7♭5）の上で弾く、まさにその音階として使うかです。ジャズで真価を発揮する場面ですね。減の主和音を視界に置き、半音上の明るさのために♭IIに寄りかかり、このモードを落ち着く場所ではなく緊張のひとしずくとして扱いましょう。コードの選び方がどのように感情を運ぶのかをさらに知りたい方は、コード進行とそれが生む感情の記事を、また心地よい始まりの調を選ぶ方法は、曲に合う調の選び方の記事をご覧ください。

Flatでロクリアンモードで書く方法

ロクリアンで書くのに特別な「モード」ボタンは要りません。コツは、正しい調号を選び、曲を正しい主音につなぎ留めることです。ただし、ロクリアンは短く使うときに最も生きることを覚えておいてください。設定には確実な方法が2つあります。

1つ目は、元になるメジャーの調号を借りる方法です。Bロクリアンなら、Flatの調号ツールで調号をCメジャー（シャープもフラットもなし）に設定し、フレーズをBを中心に置いて、耳がBを基準として受け入れるようにします。2つ目は、一度書いて動かす方法です。Bロクリアンで作曲し、そのあとFlatの移調ツールで、全体をEロクリアンやF♯ロクリアン、あるいは楽器に合う調へ移します。どちらの場合も、書きながら再生を押してください。Flatのオーディオ再生があれば、自分では弾かない楽器でも、その緊張をその場で確かめられます。

Flatで、2分ほどで試せます：

1. 新しい楽譜を開き、調号をCメジャー、つまりシャープもフラットもない調号に設定します。
2. 五線に、次の音を順に入力します。B, C, D, E, F, G, A、そしてもう一度B。この音の並びがBロクリアンスケールです。
3. その下にピアノパートを1つ追加し、コードを2つ入れます。Bディミニッシュ（B, D, Fを同時に）を2小節、続いてCメジャー（C, E, Gを同時に）を2小節。
4. 再生を押します。このi°–♭IIの動き、BディミニッシュからCメジャーへは、ロクリアンを小さくした音です。不安定で不協和な家が半音上の明るい和音に寄りかかりながら、決して完全には解決しません。

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